註釋
本書講文章風格也講得很好。雖然把風格分為藻麗與平實、明快與含蓄、繁豐與簡潔這麼六體三組也是有所繼承，但舉例多而切當都勝過前人。我覺得稍微有點不足的是作者忘了說明有一個原則貫穿於一切風格之中，也可以說是淩駕於一切風格之上。這個原則可以叫做“適度”，只有適度才能不讓藻麗變成花哨，平實變成呆板，明快變成草率，含蓄變成晦澀，繁豐變成冗雜，簡潔變成乾枯。這個原則又可以叫做“恰當”，那就是該藻麗的地方藻麗，該平實的地方平實，……不讓一篇文章執著於一種風格。綜合這兩個方面用一個字眼來概括，就是“自然”，就是一切都恰到好處。借用蘇東坡的話來說，就是：“大略如行雲流水，初無定質，但常行於所當行，止於所不可不止，文理自然，姿態橫生。”也許有人要說，你提倡自然，豈不是要取消修辭?不，文章要自然不等於寫文章可以隨便。蘇東坡在“文理自然”之後接著說“姿態橫生”，這豈是信筆所至所能做到?文理自然而又姿態橫生，這個境界不是隨隨便便就能達到的，是要經過長時間的鍛煉才能接近的。所以不是取消修辭，而是要用加倍的力氣去修辭。
本書全面系統地對漢語修辭學進行研究和探討，努力創建新的修辭學體系。全書從漢語交際活動出發，力求解決表達及理解方面的問題，説明讀者提高運用語言的能力，促進民族文化素質的建設。無論初學者抑或有根底的人均適合閱讀。
序言
修訂本前言
第一章修辭和修辭學
第一節 修辭學是一門古老而又年青的學科
第二節「修辭」這個詞
第三節 修辭和修辭學的定義
第四節 修辭學研究的對象
第五節 修辭學的任務、範圍和功用
第六節 修辭研究方法
第七節 漢語修辭學中的古與今
第八節 怎樣學習漢語修辭學
第二章 交際的矛盾和修辭的原則
第一節 交際的矛盾
第二節 語言是思想的表達形式
第三節 語言是事物的假定記號
第四節 對象
第五節 自我
第六節 語境
第七節 視點
第三章 語言變體和同義手段的選擇
第一節 語言變體的選擇就是同義手段的選擇
第二節 地域變體
第三節 言文變體
第四節 社會變體
第五節 風格變體
第四章 結構
第一節 縱橫
第二節 整散
第三節 長短
第四節 詞序
第五節 語序
第六節 串連
第五章 意義
第一節 同形異義
第二節 同義異形
第三節 社會文化意義
第四節 個人聯想意義
第五節 語流義變
第六章 聲音
第一節 聲音和表達效果
第二節 摹聲
第三節 音節
第四節 節拍
第五節 補詞
第六節 韻腳
第七節 平仄
第七章 均衡
第一節 語言的均衡美
第二節 對偶
第三節 對照
第四節 排比
第五節 頂針
第六節 回環
第七節 列舉分承
第八章 變化
第一節 語言的變化美
第二節 雙關和反語
第三節 婉曲和誇張
第四節 相反相成和願名思義
第五節 拆字、拆詞和釋詞
第六節 頓跌和曲說
第九章 側重
第一節 語言的側重美
第二節 反復
第三節 递進
第四節 映補
第五節 設問
第六節 反問
第十章 聯系
第一節 語言的聯系美
第二節 比喻
第三節 借代
第四節 比擬
第五節 象徵和暗示
第六節 拈連
第七節 移就
第八節 仿擬
第九節 引用
第十一章 語體風格
第一節 公文語體
第二節 科技語體
第三節 政論語體
第四節 文藝語體的特徵
第五節 文藝語體的分類
第十二章 表現風格
第一節 藻麗
第二節 平實
第三節 明快
第四節 含蓄
第五節 繁豐
第六節 簡潔
結語修辭學和辦証法
後記
