嚴浩是香港電影新浪潮的先鋒性人物，曾憑《似水流年》、《滾滾紅塵》、《天國逆子》與《太陽有耳》先後斬獲香港電影金像獎、臺灣電影金馬獎、東京國際電影節及柏林國際電影節最佳導演獎。香港浸會大學邀請嚴浩導演擔任“影視製作”課程的客座導師，本書為其課堂講稿整理，讓沒有機會到香港浸會大學聽課的有心人，亦有”聆聽”嚴浩數十年珍貴經驗和心得的機會。本書內容十分豐富，從開場白講解《瘋狂的右頭》到電影導縯的實際工作，嚴浩都有精闢見解，而且以一部部具體影片如《似水流年》、《滾滾紅塵》、《教父》、《天國逆子》、《太陽有耳》、《小島驚魂》及《莫紮持傳》等實例作輔助說明，在他的生動引導下讀者很容易進入狀態，不但瞭解他的想法，從中受到啟發，亦可獲得操作性強的導演實務指導意見。本書本幫助讀者瞭解嚴浩，並且無疑是電影專業的學生最好的參考書。 序言 開講：評《瘋狂的石頭》 第一堂：場面調度——用鏡頭的問題 第二堂：用我的片子來說明 第三堂：場面調度——導演在現場的工作 第四堂：場面調度——演員與鏡頭運動的配合 第五堂、第六堂：評論同學的作品（一） 第七堂：電影對於慣縱情緒及事業的操縱 第八堂：演技——用心去演而不是用臉 第九堂：劇本如何結構，如何拍出效果 第十堂：評論同學的作品（二） 《似水流年》導引 訪問嚴浩導演/卓伯棠訪問

中國每年人均讀書僅4.5本，遠低於韓國11 本，法國20本，日本40本，以色列64本。在閱讀的數量和質量上，我們都大大落後。作為中文專業的學生，我們肩負著傳承文化血脈，促進價值認同的重大使 命。那麼，一本專業性強、內容豐富的閱讀指南，對於幫助我們好讀書，讀好書，培養知識、文化、價值觀念上的多元取向，甚為關鍵。
　　本書由著名學 者王曉明教授領銜高建中、袁進、劉大為教授等各大高校中文領域的頂尖專家集體編撰，精選古今中外經典名著共計410種，分為“中國古代文學”、“中國現代 文學”、“外國文學”、“文學、語言及其他歷史”和“文學、語言及其他理論”五個子目錄。每個子目錄又按照重要性分為初級書目和二級書目兩部分。本書選錄 合理，分類明晰，每一子書目的介紹皆可單獨成文，評述全面，語言清新，是1949年以後國內第一本公開出版的中文繫本科必讀書目，堪稱國內首屈一指的中文 專業閱讀指南。既是專業方面的指導教材，更是人生智慧的啟迪寶典，幫助讀者在良莠不齊、魚龍混雜的書海中找準航向，取得真經。

本書特色有二，一是比較具體深入地分析了相關電視與電影工業的互動關係，自此追溯出相關新電影在80年代興起的工業條件、社會狀況。二是對於「新浪潮核心導演」的研究，採取了作者論的思想內容和風格技巧雙管齊下的方法，其細緻、翔實是功力所在。 本論文從具體的歷史與社會變遷的角度著手，分析70年代末期相關新浪潮電影出現的原因，新浪潮導演與電視工業之間的關係，他們之間作品互動的情況，以及他們對相關電影工業的深遠影響。論文的核心則是從美學層面討論新浪潮的作品，採用形式主義角度。具體而言，本文採用的形式主義是西方（作者論）和（類型論）互相結合的方法，整體討論新浪潮導演的作品。 本書文字並不艱澀，隱約中將理論融入文中，就好像看影評一樣，又在當中加上適當的歷史，令讀者瞭解整個歷史的流程，適合所有人士閱讀。 聲明 摘要 Abstract 謝辭 第一章 新浪潮出現的緣由 第二章 香港電影與電視工業的互動關係 第三章 新浪潮核心導演研究 第四章 新浪潮其他導演研究 第五章 新浪潮的貢獻與影響 附一 新浪潮導演訪問材料 附二 新浪潮影片片目 附三 中文參考文獻 附四 英文參考文獻

嚴浩是香港電影新浪潮的先鋒性人物，曾憑《似水流年》、《滾滾紅塵》、《天國逆子》與《太陽有耳》先後斬獲香港電影金像獎、臺灣電影金馬獎、東京國際電影節及柏林國際電影節最佳導演獎。香港浸會大學邀請嚴浩導演擔任“影視製作”課程的客座導師，本書為其課堂講稿整理，讓沒有機會到香港浸會大學聽課的有心人，亦有”聆聽”嚴浩數十年珍貴經驗和心得的機會。本書內容十分豐富，從開場白講解《瘋狂的右頭》到電影導縯的實際工作，嚴浩都有精闢見解，而且以一部部具體影片如《似水流年》、《滾滾紅塵》、《教父》、《天國逆子》、《太陽有耳》、《小島驚魂》及《莫紮持傳》等實例作輔助說明，在他的生動引導下讀者很容易進入狀態，不但瞭解他的想法，從中受到啟發，亦可獲得操作性強的導演實務指導意見。本書本幫助讀者瞭解嚴浩，並且無疑是電影專業的學生最好的參考書。 序言 開講：評《瘋狂的石頭》 第一堂：場面調度——用鏡頭的問題 第二堂：用我的片子來說明 第三堂：場面調度——導演在現場的工作 第四堂：場面調度——演員與鏡頭運動的配合 第五堂、第六堂：評論同學的作品（一） 第七堂：電影對於慣縱情緒及事業的操縱 第八堂：演技——用心去演而不是用臉 第九堂：劇本如何結構，如何拍出效果 第十堂：評論同學的作品（二） 《似水流年》導引 訪問嚴浩導演/卓伯棠訪問

本書基本上包羅了湯禎兆近年犀利的影評觀點，包括對回歸後港產片“吃老本”的悲歎，示範如何以電影分析作為商場文化研究的案例，為周星馳蓋棺定論，為“臥底片”正本清源……如果說《全身文化人》是湯禎兆一次K歌串燒匯唱，《香港電影血與骨》便絕對是給我們一個放大鏡，不是看清楚作者的毛孔，而是讓陽光透過鏡面聚焦生火，重新點燃我們對電影、對港產片的熱情和關愛。 生命之為生命體，正因其有新陳代謝，進食排泄繁殖。《香港電影血與骨》大可視為一種影評的生活志。注意，不是影評人，是影評自身！書內最吸引人的不是援引理論的篇章(事實上作者偶作援引，也只是點到即止)，而是作者獨到的應用成效，絕無平鋪，轉折處總有狂瀾。例如以榮格心理學的阿尼瑪及阿尼姆斯觀念剖析劉鎮偉電影的時空穿梭修正自我，以《超時空要愛》及《無限復活》為例層層深入，呈現劉鎮偉的真心渴望之際，筆鋒一轉，忽然推到《大話西遊》他為周星馳提供的救贖，一下子回到啟動阿尼瑪的現實心理療程。由實(心理學)入虛(電影作品)，帶出來的卻是自虛轉實，看到最後那句“周星馳欠劉鎮偉實在太多太多”，能不擊節者幾稀！ 序言 香港友多聞——兼序老友湯禎兆的新書詹宏志 港產片的貧窮恐懼 視線與態度686（有河） 湯禎兆的草根放大鏡朗天 明星大過天 現象與現場 王小二過年 江湖無間人世有道 神話和經典 異端疾走狂徒 有眼還珠鬼見愁 愈是期待愈是忍耐 後記 草根影評 簡體版後記